法水墨美术师拍百多年中华印象文章展览共230余

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摘要:法摄影师拍百年中国影像作品展出共230余幅(图) 7月25日讯武汉美术馆正在展出的摄影展《巴黎——北京百年法国摄影聚焦中国》上,法国摄影家向我们展示了他们镜头下的中国,从184

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法摄影师拍百年中国影像作品展出共230余幅(图)图片 2

7月25日讯 武汉美术馆正在展出的摄影展《巴黎——北京百年法国摄影聚焦中国》上,法国摄影家向我们展示了他们镜头下的中国,从1844年到2014年,170年的岁月似画卷般缓缓展开。7月24日,复旦大学新闻学院教授、摄影批评家顾铮来到武汉美术馆,对本次法国摄影展进行了全面剖析,他认为,这次的展览展示了法国人眼中的中国——一个变动中的中国,同时记录了中国“在变”的历史。

观赏者沉醉在历史的影像记忆里。

策展人与摄影师的双重过滤

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我们看到的是“被选择的中国”

方苏雅

作为一名不曾拥有太多摄影知识背景的普通市民来说,展览所呈现的摄影技术的变化、摄影观念的变化、表现风格的演变等专业层面的认识,并不是最重要的,最吸引我们的是,外国人如何看待中国人,随着时间的流逝,通过摄影这种视觉方式不经意暴露外国人的中国观又发生了怎么的变化。

《自拍照,与身着冬装的苏元春提督合影》

展览所呈现的状态,并不是单单由策展人或摄影家决定的。顾铮解释,“策展人本身作为展览的权力者,选择什么样的摄影家,都受到一系列个人因素的影响,比如意识形态、美学趣味等等”,而“摄影家本身又是一种选择”,在这次的展览中,有些摄影家是军官,有些是外交官,有些是传教士,有些是记者,“每个人用摄影这种方式观看作为他者的中国”,然而选择则意味着一种遗漏,“经过他们的选择,我们看到的是‘被选择的中国’”。

摄影家奥古斯特·费朗索瓦,中文名方苏雅,1896年到1904年间,先后在广西、云南担任法国驻中国领事。这期间他游历了中国西南部的名山大川,足迹最远可及西藏东部,并拍摄了数千张照片。卸任回法后,他隐居在法国郊区,给自己的房子取名为“小中国”。

摄影术是观看他者的利器

这幅作品是方苏雅和结拜兄弟、昆明将军苏元春的合影。照片中,方苏雅居左,身材瘦削,姿态放松,而苏元春居右,身量魁梧,稍显紧张。他们分别穿着法国领事和中国将军的服装,仿佛是来自两个世界的人。

激发了西方人“看”的欲望的扩张

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顾铮教授为观众回忆着摄影术诞生之初,对于拥有海外扩张史的西方人来说,摄影的发明“完全成为了一种全新的观看他者的利器”,相较于文字、绘画,摄影对视像的捕捉与再现拥有更高的效率,精确度与准确度也更高,而摄影对现实细节的描绘与再现,也拥有文字与绘画所不能比拟的优势。摄影激发了西方人“看”的欲望的膨胀,他们想要将世界上所有东西记录下来、传播、保存。

亨利·卡蒂埃—布列松

穿着中国朝服玩Cosplay

《故宫,北京》

人人都在迷恋异质性

1948年,布列松应《生活》杂志之约来华。在这期间,布列松写信给自己创建的图片社抱怨说,中国是他去过的最难拍摄的地方,因为人们对白人往往很好奇,无论他在哪里,随时都有很多人跟着他。据说,在创作时,布列松会把自己的莱卡相机用黑色胶带缠住,不让人察觉。

在本次展览中,有一张照片必然会引起观者的注意:一个洋人穿着中国的朝服自拍了一张照片。这张照片在19世纪的这群作品中,显得特别另类,这是皮埃尔洛蒂的自拍照。顾铮教授认为,这位摄影家将自己作为一个异质性的元素放入了镜头内,他无疑是最怪的一个人,从一定意义来说,这就是人类天生对异质性的迷恋。

19世纪初中国的婚丧嫁娶,走街串巷修补瓷器的民间艺人,山东的民兵队……一幅幅摄影作品,用法国视角,讲述着知名的或鲜为人知的中国故事。昨日,“巴黎——北京百年法国摄影聚焦中国1844-2014”在武汉美术馆开展,展览展出30多位法国旅行家和摄影家拍摄的百年中国影像作品230余幅,其中,不乏布列松等摄影大家。

顾铮教授最后总结了自己对展览的观感:一是在法国人的眼里,中国是一个变动中的中国,同时也是一个丰富多彩的中国,记录的是一部中国在变的历史。而多位摄影家从各自不同的视角相互补充,充实,丰富了关于中国的视角的形象和想像,这个展览帮助我们看到了自身,以及反思自己的可能性和局限何在。

展览分为“早期影像”、“军官、外交官和传教士”、“中国之行”、“今日中国”四大主题。策展人代表邓一平介绍,根据年代的变化,照片的作者身份也呈现多样特征。“最初的摄影师,多是作为士兵、外交官或是旅行者到中国,作品以纪实为主。到后来,慢慢有新闻记者、艺术家加入。”

“从晚清到当今,摄影师身份的变化,反映了中国历史的变迁。”他介绍,每一位摄影家都极具个人特色。从最早来中国拍摄照片的外国人于勒·埃及尔,到被誉为“新闻摄影之父”的法国摄影家亨利·卡蒂耶-布列松;从20世纪初首批来中国的法国作家维克多·谢阁兰,到从1957年始先后曾20多次踏入中国的摄影记者马克·吕布……“这样的变迁,保证了作品视角的多样性。”

展厅中,所有作品严格按照年代顺序排列,每张作品都附有说明信息。“既有黑白纪实影像,也有彩色现代建筑摄影;既有一些人物摆拍图片,也有旅行影像。”展览策展人,法国蓬皮杜当代艺术中心原摄影部负责人阿兰·萨雅格说,“这一切,都诠释了法国人心中挥之不去的中国情结。”

此次展览,是中法建交50周年系列活动之一。同期,武汉美术馆特设7号展厅,展出由马克·吕布拍摄的5幅武汉在建国初期发展风貌的珍贵照片,唤起了武汉观众对往事和历史的追忆。

展览持续至8月10日,观众可免费观展。为配合此次展览,武汉美术馆将于7月17日,特邀复旦大学新闻学院教授,摄影批评家顾铮带来“作为‘他者’的中国——法国摄影家眼中的中国”讲座活动。

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